镜

《中国近现代通俗文学史》

范伯群先生主编，时限从1840-1949年，将通俗文学大致划为社会言情、武侠会党、侦探推理、历史演义、滑稽幽默、通俗戏剧六类，实际上也是基于“类型文学”的划分。每种类型之前，通常会追溯源流，论述传统小说向现代小说的转化过程。

侦探推理相对而言比较独特，这是中国传统说部中所未有的题材——虽然公案小说也算得上源远流长，但和现代意义上的侦探小说完全是两个概念。传统的公案小说往往缺乏取证推理的过程（个别案子有，但实在不多），大多数时候依靠鬼魂现形、梦兆谶语、阴风卷地，异象频生，给清官提供灵感和线索，一拍惊堂木，遂破案。一开始还能看个新鲜，时间久了难免无趣，所以后期要靠“侠义公案”二者合流来吸引读者，《三侠五义》就是其中的典范。晚清时也有不少曝露官场黑暗的谴责式公案小说，但侠义也好，谴责也好，作为主要背景的“公案”非但不能为之增色，往往还会拖后腿。所以到晚清民国之际，谴责渐渐独立为社会谴责小说，侠义渐渐独立为民国武侠小说，公案逐渐要没得救——好在这时，大批的西方侦探小说译入，带来的改变是脱胎换骨式的。

《通俗文学史》中简要介绍了一下，据现有资料，最早翻译外国侦探小说的是上海《时务报》的英文编辑张坤德。张坤德字小塘，桐乡人，翻译的正是柯南道尔的四部作品：《英包探勘盗密约案》、《记伛者复仇事》、《继父诳女破案》、《呵尔唔斯缉案被戕》。前两篇署名“译歇洛克呵尔唔斯笔记”，下标注“此书滑震所撰”；后两篇直接表明译自“滑震笔记”。呵尔唔斯和滑震，当然就是贝克街221B那两位老熟人啦。

也真是很好玩，除了第一篇，余下三篇都是赤裸裸的标题剧透。

英包探勘盗密约案——The Naval Treaty——海军协定

记伛者复仇事——The Adventure of the Crooked Man——驼背人

继父诳女破案——A case of Identity——身分案

呵尔唔斯缉案被戕——The Adventure of the Final Problem——最后一案

中国文言小说中不乏倒装叙述，但在白话小说中极为少见。当时的西方推理最令国人震惊的，就是“开场突兀”，直接扔一具尸体上来，然后跟着侦探倒推式寻找凶手。去翻了翻相关论文，发现早期的福尔摩斯小说翻译，基本都是标题剧透党。诸如《亲父囚女案》（铜山毛榉案）、《孀妇匿女案》（黄面人）、《亚特克焚尸案》（诺伍德的建筑师）……更有甚者，题名“滑震笔记”，译过来之后居然把滑震医生的叙述视角改掉了，变成传统的上帝视角，整个事件几乎全透明。现在已经为人熟知的侦探小说叙事手法，在晚清实在是极为陌生的存在。

不管怎样，标题剧透毕竟有限，渐渐的所有人都被“凶手是谁”这一永恒谜题吸引，也逐渐发现了滑震医生的可爱之处。在清末民初的小说翻译热潮中，侦探小说的数量几乎是压倒性的。而这种崭新的叙述模式也大获激赏，并进一步影响了民国时期的小说创作。

林纾《歇洛克奇案开场》：

文先言杀人者之败露，下卷始叙其由，令读者骇其前而必绎其后，而书中故为停顿蓄积，待结穴处，始一一点清其发觉之故，令读者恍然。此顾虎头所谓传神阿堵也。

俞明震《觚庵漫笔》：

侦探小说，东洋人所谓舶来品也，已出版者，不下数十种，而群推《福尔摩斯探案》为最佳。余谓其佳处全在“华生笔记”四字。一案之破，动经时日，虽著名侦探家，必有疑所不当疑，为所不当为，令人阅之索然寡欢者。作者乃从华生一边写来，祗须福终日外出，已足了之，是谓善于趋避。且探案全恃理想规划，如何发纵，如何指示，一一明写于前，则虽犯人弋获，亦觉索然意尽。福案每于获犯后，详述其理想规画，则前此无益之理想，无益之规画，均可不叙，遂觉福尔摩斯若先知，若神圣矣。是谓善于铺叙。因华生本局外人，一切福之秘密，可不早宣示，绝非勉强，而华生既茫然不知，忽然罪人斯得，惊奇自出意外。截树寻根，前事必需说明，是皆由其布局之巧，有以致之，遂令读者亦为惊奇不置。余故曰，其佳处全在“华生笔记”四字也。

看着这种慢慢明了，满心喜悦的过程，也真是很可爱啊。

PS：

早期的翻译非常好玩，没有报刊数据库，从各种论文和专著中摘抄一些。

莫里亚蒂教授

张坤德、丁杨杜《呵尔唔斯缉案被戕》： 

长而瘦，额骨尖而白。两眼深入眶里，头发甚修整，面白无血色。两肩上耸，如读书人常态，一望而知为山长也。其头向前伸，动摇间，宛如蛇形。   

严独鹤译《孤舟浩劫》： 

其人颀而瘦，深目广额。额高耸，望之几不能见其目，面呈白色，殊凄厉。时睨左右做狼顾，其姿态固甚丑怪也。 

群众出版社《最后一案》： 

他个子特别高，削瘦，前额隆起，双目深陷，脸刮得光光的，面色苍白，有点象苦行僧，保持着某种教授风度。他的肩背由于学习过多，有些佝偻，他的脸向前伸，并且左右轻轻摇摆不止，样子古怪而又可卑。 

艾琳艾德勒

李常觉、陈小蝶《倩影》：

吾友生平不爱佳丽，而其室中乃悬一薏伦爱答之倩影。每一言及其人，则但简称曰个人，而不以名。曰个人者，意盖谓天下女郎虽多，而足挂福尔摩斯齿颊间者，则惟此一人而已。夫以吾友福尔摩斯之为人，读者固知有素，其人实无爱情可言。面峭而心冷，视世间一切事莫不透澈表里，不能言情，遑论乎爱。渠尝语侦探家之心，其用实类明镜，灯奸照孽，莫不赖是。设一旦镌情爱二字于其中，则蒙翳锈蚀，即由是而起，将何以照魑魅。此语实名言也。然于薏伦爱答独垂青眼，要不能不惹读者之疑，故吾得暇，必一告始末。

群众出版社《波西米亚丑闻》：

歇洛克·福尔摩斯始终称呼她为那位女人。我很少听见他提到她时用过别的称呼。在他的心目中，她才貌超群，其他女人无不黯然失色。这倒并不是说他对艾琳·艾德勒有什么近乎爱情的感情。因为对于他那强调理性、严谨刻板和令人钦佩、冷静沉着的头脑来说，一切情感，特别是爱情这种情感，都是格格不入的。我认为，他简直是世界上一架用于推理和观察的最完美无瑕的机器。但是作为情人，他却会把自己置于错误的地位。他从来不说温情脉脉的话，更不用说讲话时常带着讥讽和嘲笑的口吻。而观察家对于这种温柔的情话，却是赞赏的——因为它对于揭示人们的动机和行为是再好不过的东西了。但是对于一个训练有素的理论家来说，容许这种情感侵扰他自己那种细致严谨的性格，就会使他分散精力，使他所取得的全部的智力成果受到怀疑。在精密仪其中落入砂粒，或者他的高倍放大镜镜头产生了裂纹，都不会比在他这样的性格中掺入一种强烈的感情更起扰乱作用的了。然而只有一个女人，而这个女人就是已故的艾琳·艾德勒，还在他那模糊的成问题的记忆之中。

下面这段是《倩影》译者自行加入的私货……李常觉本人是个鸳鸯蝴蝶派的小说家……

福乃鞠躬致谢捧此小影而归培克街，悬之壁间，笑而语余曰：“华生，天壤间有此女郎，吾愧多矣。综吾平生，未尝有一失败。今乃失败于个人。”予因笑曰：“苟其人而非薏伦爱答，而君亦非福尔摩斯，则此两人殆可以为……”福曰：“华生又雅谑矣。 ”

贝克街221B

群众出版社《马斯格雷夫礼典》中的贝克街221B：

我的朋友歇洛克·福尔摩斯的性格有一点与众不同的地方，经常使我烦恼。虽然他的思想方法敏锐过人，有条有理，着装朴素而整洁，可是他的生活习惯却杂乱无章，使同住的人感到心烦。我自己在这方面也并不是无可指责的。我在阿富汗时那种乱糟糟的工作，还有放荡不羁的性情，已使我相当马虎，不是一个医生应有的样子。但对我来说总是有个限度。……

我们的房里经常塞满了化学药品和罪犯的遗物，而这些东西经常放在意料不到的地方，有时突然在黄油盘里，或甚至在更不令人注意的地方出现，可是他的文件却是我最大的难题。他最不喜欢销毁文件，特别是那些与他过去办案有关的文件，他每一两年只有一次集中精力去归纳处理它们。因为，正如我在这些支离破碎的回忆录里有些地方曾经提到的一样，当他建立了卓越的功勋因而扬名时，他才会有这种精力。但这种热情旋即消失，随之而来的是反映异常冷漠，在此期间，他每日与小提琴和书籍为伍，除了从沙发到桌旁以外几乎一动也不动。这样月复一月，他的文件越积越多，屋里每个角落都堆放着一捆捆的手稿，他决不肯烧毁，而且除了他本人外，谁也不准把它们挪动一寸。

《绣像小说》中的翻译，变成了第三人称视角：

福尔摩斯与华生同居，共读书斋中。福性不羁，书籍常散漫。华生为医师，多置化学试验器具，以至室觉褊狭。而福所勘案之余迹，堆积如山，尤为室累，华生常欲徙去，终以难以启齿为罢。福珍视记录，不啻金玉，有劝之焚毁者，悉婉言以谢，其视幼时所著日记则尤贵。以所载悉所勘案情也，福每岁必复阅昔日记录一、二遍毕，仍置原处，而每日著述，则卷成轴，置诸屋隅，任其堆积。故公共之精舍，不啻为福一人之储案房矣。 

OOC

《情天决死》中译者私自加入的一段：

福曰：……华生取酒来，浮一大白。为我贺此情天之大侠……白路格不禁倾倒曰：君诚匪奚所思矣，我当转敬君一大白。

《情天决死》即《格兰其庄园》（The Abbey Grange），这个译名太带感了……

华生取酒来，浮一大白！

范伯群《中国近现代通俗文学史》，江苏教育出版社1999：758-774

学位论文：

林辰《论晚清民初侦探小说翻译的叙事策略和叙事倾向》，华东师范大学

郑钰洁《福尔摩斯侦探小说汉译研究》，河北大学

姜颖《清末民初域外侦探小说译作研究》，上海师范大学

打tag的习惯，#山有扶苏#是中国相关，#南有嘉鱼#是外国相关，#野有蔓草#是音乐影视其它相关，忽然发现，译介文学和比较文学不好分类啊……